FILMOTECA ESPAÑOLA

Filmoteca

La Filmoteca Española se ocupa de recoger y preservar los documentos cinematográficos que se están produciendo actualmente, garantizar su conservación y facilitar su difusión con fines tanto de investigación como divulgativos. Tiene como misión recuperar, investigar y conservar el patrimonio cinematográfico y promover su conocimiento.

Qué es la Filmoteca

La Filmoteca Española es un organismo encargado de la preservación del patrimonio cinematográfico español. Es una Subdirección General del Instituto de la Cinematografía y de las Artes Audiovisuales. Tiene como misión recuperar, investigar y conservar el patrimonio cinematográfico y promover su conocimiento. Las funciones de la Filmoteca Española están definidas en el Real Decreto 7/1997, de 10 de enero.

La colección de fondos fílmicos constituye el núcleo de la Filmoteca Española y su razón de ser. La Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF), de la que la Filmoteca Española forma parte desde 1956, otorga a estas instituciones el carácter de archivos históricos. Su peculiaridad estriba en que se trata, al mismo tiempo, de un archivo vivo, que se ocupa de recoger y preservar los documentos cinematográficos que se están produciendo actualmente, de garantizar su conservación y de facilitar su difusión con fines tanto de investigación como divulgativos. También investiga, recupera y restaura el patrimonio cinematográfico español.

La Filmoteca Española procesa y analiza los fondos fílmicos y los complementa con otros documentos -libros, revistas, carteles, fotografías, press-books, etcétera- que constituyen su biblioteca y archivo gráfico. Además, cuenta con una importante colección de registros sonoros, así como una interesante serie de objetos relacionados con la historia del cine y el pre-cine: cámaras, linternas mágicas, zootropos, daguerrotipos, ferrotipos, sombras chinescas, proyectores, material de laboratorio y otros aparatos que se extienden en el tiempo desde el siglo XVII hasta nuestros días.

Historia

La Filmoteca Española fue creada por una Orden Ministerial de 13 de febrero de 1953. Desde 1956 es miembro de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos.

Cuando se fundó la Filmoteca Española la mayoría de las películas de la etapa muda se había perdido definitivamente, una mal que afectó a la mayoría de los países. La labor de los archivos fílmicos sería fundamental para recuperar y conservar elementos suficientes como para, al menos, conocer y comprender la historia de dicha etapa. La fundación de la Filmoteca Española coincidiría, en nuestro país, con el paso de los soportes de nitrato de celulosa el primer material plástico creado para impresionar las películas a los de triacetato de celulosa, soporte mucho más estable y seguro.

Desde 1964 existe en España una norma que obliga a la entrega a la Filmoteca Española de una copia de toda película que haya recibido «algún beneficio de los Organismos oficiales, en forma de crédito, protección directa o cualquier otra establecida por las disposiciones que regulan la protección a la cinematografía nacional» (Decreto 495, de 20 de febrero de 1964).

Gracias a los trabajos de recuperación y restauración emprendidos por la Filmoteca Española, puede ser visto actualmente el cine de las etapas anteriores a la implantación de los soportes de seguridad. Todavía hoy se siguen recuperando películas que se consideraban totalmente desaparecidas.

Funciones

• La recuperación, preservación, restauración, documentación y catalogación del patrimonio cinematográfico, así como de cualquier otro elemento relacionado con la práctica de la cinematografía.
• La salvaguardia y custodia del archivo de las películas y obras audiovisuales en cualquier soporte y en general de sus fondos cinematográficos, tanto de su propiedad como si proceden de depósito legal, depósitos voluntarios, donaciones, herencias o legados.
• La difusión mediante la organización de ciclos y sesiones o cualquier manifestación cinematográfica, sin fines de lucro, del patrimonio cinematográfico, la edición en cualquier soporte, y cuantas actividades se consideren oportunas para difundir la cultura cinematográfica.
• La realización y fomento de investigaciones y estudios, con una especial atención a la filmografía del cine español.
• La colaboración en sus actividades con las filmotecas establecidas en las Comunidades Autónomas y con las que se encuentran integradas en la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF).
• La ayuda a la formación profesional en técnicas de documentación, conservación y restauración del patrimonio cinematográfico.

Dirección y contacto de la Filmoteca Española

Dirección postal
C/ Magdalena, 10
28012 Madrid
Teléfono: +34 914 672 600
Fax: +34 914 672 611
Correo electrónico: filmoteca@mcu.es

• Servicio de Informática
  +34 914 672 579
  Correo electrónico: luis.dominguez@icaar.mcu.es
• Servicio de Administración y Personal
  +34 914 672 579
  Correo electrónico: dolores.rebollo@filmoteca.mcu.es
• Servicio de Cooperación
  +34 914 672 574
  Correo electrónico: maria.garcia@icaar.mcu.es
• Servicio de Documentación y Catalogación
  +34 914 672 553
  Correo electrónico: rosario.lopez@filmoteca.mcu.es
• División de Fondos Fílmicos
  +34 914 672 544
  Correo electrónico: fermin.prado@icaar.mcu.es
• Programación
  +34 914 672 569
  Correo electrónico: catherine.gautier@filmoteca.mcu.es
• Cine Doré
  +34 913 692 118
  Correo electrónico: antonio.santamarina@filmoteca.mcu.es

Fondos fílmicos de la Filmoteca Española

Los fondos fílmicos custodiados por la Filmoteca Española se estiman en cerca de 70.000 materiales que corresponden a unos 35.000 títulos, tanto de largo como de cortometraje.

Presentación de los fondos fílmicos de la Filmoteca Española

El total de títulos existentes en los archivos de la Filmoteca Española en la actualidad asciende aproximadamente a unos 35.000. De estos, 14.500 son de producción española, y el resto extranjeros.
Estos títulos se corresponden con unos 75.000 materiales, tanto en soporte cine como en soporte electrónico. Asimismo se conservan 66.000 rollos de película que pertenecen a cerca de 6.500 documentos audiovisuales del archivo NO-DO.

La Filmoteca Española facilita el acceso a los fondos fílmicos a investigadores, profesionales, empresas audiovisuales, productoras de cine y de televisión, cadenas televisivas, etcétera, permitiendo la consulta y visionado (consulta de tarifas) de documentos cinematográficos y la adquisición de derechos de uso (consulta de tarifas) de materiales propios para su utilización en proyectos audiovisuales.

Recuperación y restauración de fondos fílmicos

Las primeras filmotecas surgieron al final del periodo mudo, hacia 1930, cuando numerosos cineastas y amantes de la cinematografía percibieron que las películas mudas, carentes ya de todo valor comercial, estaban siendo abandonadas e incluso destruidas por sus propietarios y decidieron crear archivos para conservar lo que ellos consideraban Patrimonio Cultural de la Humanidad: las películas cinematográficas.

La cinematografía como todas las actividades que llegan a penetrar profundamente en la vida social es una actividad dispersa; sus obras pueden crearse en el ámbito de la producción industrial o en el de la vida familiar y conservarse sobre los originales, adecuadamente localizados en almacenes específicos, o sobre reproducciones olvidadas en un desván.

La recuperación del patrimonio cinematográfico tiene que desarrollarse en múltiples campos y exige la existencia permanente de una amplia red de contactos que abarque desde las filmotecas hasta los cineastas y aficionados a la cinematografía.

Numerosas películas, incluso muy importantes, han podido ser reconstruidas y restauradas gracias a materiales fragmentarios recuperados en localizaciones «irregulares» a lo largo de varias décadas.

Junto con las propias películas, es necesario prestar atención a la recuperación de la documentación comercial y técnica relacionada con la producción de cada película, que puede constituir la base para el conocimiento de las circunstancias de realización de cada película y resultar fundamental para su correcta restauración.

La Cinematografía es una actividad basada en las reproducciones

Los soportes fotoquímicos o electrónicos, sobre los que se registra la realidad durante la filmación de una obra cinematográfica, sólo son los primeros eslabones en una cadena de soportes y de reproducciones que será necesario construir hasta llevar las imágenes y sonidos a los espectadores; y, en cada eslabón de esa cadena, el original disponible para la siguiente reproducción los negativos o las copias, los duplicados negativos o positivos pueden ser interpretados y reproducidos de muy distintas maneras.

A lo largo de la historia del cine, los sistemas y los materiales con los que se realizan las reproducciones han seguido un continuo proceso de cambios. Las características de las emulsiones y de los sistemas de filmación, procesado, montaje, reproducción y proyección se han modificado una y otra vez, y cada uno de esos cambios ha modificado las posibilidades de reproducción de imágenes y sonidos; pero las obras de la cinematografía se escriben con palabras que son imágenes y sonidos, y cualquier cambio en sus características representa una alteración de las obras.

El objetivo último de toda restauración es mantener las características de la obra, tal como fue presentada originalmente a sus espectadores, reconstruyendo su continuidad original, pero también conservando todas sus características fotográficas y sonoras.

Preservación y conservación de los fondos fílmicos

Los registros cinematográficos se realizan sobre materiales y sistemas con muy diversas características técnicas y necesidades de conservación.

Las necesidades de conservación de los negativos originales, de los duplicados de explotación y de preservación y de las copias de proyección presentan aspectos no sólo diferentes, sino incluso divergentes, por lo que el conocimiento de las características técnicas e industriales de cada uno de los materiales que se utilizan en la producción de una película resulta una actividad imprescindible para la conservación de las obras.

Los materiales de la cinematografía no han sido concebidos para la conservación cultural, sino para la conservación industrial, que se realiza según los plazos que marcan las expectativas de beneficio industrial vigentes para cada cinematografía, para cada época de la cinematografía o para cada empresa.

Mientras que los problemas que plantea la conservación industrial de los materiales cinematográficos están razonablemente resueltos, la conservación cultural la preservación de las características originales a muy largo plazo– es sustantivamente más compleja y debe realizarse sobre materiales que no fueron creados para una conservación indefinida y que, además, en muchos casos, llegaron a los archivos después de haber cubierto su ciclo normal de uso industrial, con los deterioros y lesiones propios del uso para el que fueron producidos.

La conservación de los soportes originales, aunque por razones culturales y económicas es una actividad absolutamente necesaria, no garantiza la preservación de las obras cinematográficas.

La preservación de la cinematografía exige que los archivos adquieran un sólido conocimiento sobre las características físicas y químicas de los materiales que deben conservar y que sean capaces de definir las condiciones necesarias para el almacenamiento de cada tipo de material, pero también exige que sean capaces de crear las herramientas necesarias para el conocimiento y la valoración de las informaciones de reproducción que contiene cada material y para la reproducción de los materiales sobre nuevos soportes, preservando todas sus características.

Actuando sobre el conocimiento de los cambios que introduce la industria en sus materiales y avanzando más allá de la necesaria conservación de los materiales, preservar la cinematografía es una actividad que exige la conservación de la posibilidad de reproducir las películas con todas sus características originales, ante las sucesivas generaciones de espectadores.

Colecciones especiales de la Filmoteca Española

Introducción a las colecciones especiales de la Filmoteca Española

La Filmoteca Española cuenta con algunas colecciones de fondos fílmicos de especial interés, ya sea por su especificidad, ya sea por su antigüedad o porque constituyen valiosos documentos históricos de una determinada época. Son las llamadas «Colecciones especiales». Entre éstas destacan los archivos de No-Do, el Archivo de la Guerra Civil Española, los archivos fílmicos de la antigua Escuela de Cine, la colección de cine mudo, etc.

Las «Colecciones especiales» se caracterizan por tratarse, en todos los casos, de archivos cerrados, es decir, enmarcados dentro de un periodo determinado de tiempo, aunque se encuentren en ocasiones incompletos. La Filmoteca Española tiene un interés especial en la conservación, desarrollo y ampliación de estas «Colecciones especiales». Y por esta razón se ocupa de investigar, recuperar y, cuando es preciso, restaurar las piezas de todos aquellos documentos que permitan alcanzar el objetivo enunciado.

El Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematográficas y la Escuela Oficial de Cine

El Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematográficas y la Escuela Oficial de Cine

El Instituto de Investigaciones y Experiencias Cinematográficas (IIEC) fue creado por Órdenes Ministeriales de 18 y 26 de febrero de 1947, con el objetivo de atender a la mejor formación teórico-práctica del alumnado, en las disciplinas que conforman la producción cinematográfica.

En 1951, al crearse el Ministerio de Información y Turismo, el IIEC se integra en este departamento y, en 1962, cambia su nombre por el de Escuela Oficial de Cinematografía (EOC). En 1976, fueron clausuradas las actividades del centro y sus funciones se transfirieron a la Facultad de Ciencias de la Información.

La Escuela Oficial de Cine (es decir, la IIEC y la EOC) permaneció activa desde el curso 1947-1948 hasta el de 1974-1975. Durante estos 28 cursos, la escuela abordó la enseñanza cinematográfica desde diferentes perspectivas, ya que, a lo largo de estas casi tres décadas, se modificaron tanto los planes de estudios como la selección del profesorado, los sistemas de enseñanza o las pruebas de admisión de alumnos. La escuela tuvo siete directores distintos y varios cambios de sede durante todo este tiempo.

Cuando sus actividades se clausuraron en 1976, la EOC era ya muy distinta del instituto que se abrió en 1947, reflejando en su seno las mismas transformaciones que habían experimentado también, durante ese largo periodo, la industria del cine y la sociedad española. La historia de la Escuela de Cine permanece aún pendiente de escribir, a pesar de la existencia de algunos trabajos que han abordado determinados aspectos de su actividad.

Uno de los hechos distintivos de la Escuela de Cine, con respecto a otros centros de enseñanza de esos años, radica en que una parte de sus actividades docentes se ha conservado en forma de películas, de prácticas realizadas por los alumnos. Gracias a estos materiales es posible hoy un acercamiento de primera mano a lo que significó, en su momento, la Escuela de Cine -convertida prácticamente en un centro de producción de cortometrajes, ya que durante toda su existencia se simultanearon las clases teóricas con la realización de prácticas? y a los trabajos de sus alumnos, muchos de los cuales ocuparían luego un lugar destacado dentro de la industria cinematográfica española.

La evolución sucesiva de los planes de estudio afectó, asimismo, a la realización de las prácticas por parte de los alumnos, ya que aquéllas sufrieron diferentes transformaciones a lo largo de los años. Al principio, dada la escasez de medios con que contaba la escuela, los alumnos realizaban una película de 5 a 10 minutos de duración, en 16 milímetros , durante el segundo curso, y otra de 20 a 30 minutos, también en 16 milímetros , en el tercero. A partir de 1955 los alumnos empiezan ya a rodar películas en 35 milímetros con sonido, si bien las primeras de éstas son tan sólo pruebas de escasos metros que, en la documentación conservada de la escuela, se denominan ejercicios. En esa época, que coincide con el traslado de la escuela a la calle Montesquinza y los estudios Cinearte, se realizan prácticas en 16 milímetros en segundo curso y la práctica final, en tercero, se rueda en 35 milímetros.

Desde el curso 1959-1960 los alumnos empiezan a rodar ya desde el primer año de ingreso. Más adelante, estas prácticas de primer curso toman la forma de un documental de unos cinco minutos, sin sonido y filmado en 16 milímetros. En segundo curso se realiza, durante esos años, una práctica en 35 milímetros, sonora y con una duración de 10 a 15 minutos. Y en tercero, la práctica final se rueda también en 35 milímetros y con una duración que oscila alrededor de los 30 minutos. Estos trabajos se complementaban, a su vez, dentro de la escuela con diversos ejercicios de montaje, realización, interpretación, etc.

A partir de 1970 la EOC dispone de más medios técnicos y presupuestarios y los alumnos comienzan a rodar en 35 milímetros desde el primer año. Al mismo tiempo aumenta el número de las prácticas por curso, se utiliza el color de forma generalizada y se incorpora, en los trabajos en 16 milímetros , el sonido magnético. A propuesta del profesorado, se realiza, igualmente, otro tipo de prácticas que, a veces, parten de un mismo tema para todos los alumnos (por ejemplo: ejercicios sobre determinados géneros cinematográficos como el “western”, el terror o los musicales).

Desde su apertura se cursaron en el centro siete especialidades (dirección, cámaras, producción, interpretación, decoración, sonido y laboratorio) que, en el año 1962, se elevaron a ocho al crearse la especialidad de guión. Finalmente las especialidades quedaron reducidas a seis con la desaparición, en 1964, de las de sonido y laboratorio, en las que habían alcanzado hasta entonces la titulación 111 alumnos. A lo largo de su trayectoria, la escuela mantuvo una plantilla anual de alrededor de cincuenta profesores (entre titulares, auxiliares y encargados de cursillos), que, a partir del curso 1969-1970, se elevaron casi hasta setenta.

Archivo histórico de NO-DO

El No-Do (Noticiarios y Documentales) se creó por acuerdo de la Vicesecretaría de Educación Popular, el día 29 de septiembre 1942, como un servicio de difusión de noticiarios y reportajes, filmados en España y en el extranjero, “con el fin de mantener, con impulso propio y directriz adecuada, la información cinematográfica nacional”. Se atribuyó al No-Do la exclusiva de la producción de noticiarios, y se decretó la obligatoriedad de su exhibición en todos los cines del territorio nacional, posesiones y colonias. Su primera proyección tuvo lugar el día 4 de enero de 1943 y así se mantuvo durante treinta y dos años hasta que, en 1975, dejó de ser obligatoria su exhibición.

Los archivos de No-Do están compuestos por tres clases de documentos: los archivos fílmicos, los registros sonoros del documento audiovisual y los documentos textuales.

• No-Do para España: 1.966 números repartidos entre los siguientes materiales:
  • 2.909 en blanco y negro.
  • 908 en blanco y negro y color.
  • 199 en color.
  • Total: 4.016 materiales
• No-Do para América Hispana: 1.504 números.
• No-Do para Portugal: 1.500 números.
• No-Do para Brasil: 566 números.
• No-Do para IBERIA: 179 números.
• No-Do para cultural: 42 números.
• Revista Imágenes: 1.219 números.
• Documentales en b/n: 216 números.
• Documentales en color: 498 números.

Colecciones temáticas de la Filmoteca Española

INSTITUTO NACIONAL DE INDUSTRIA (INI)

Colección de documentales sobre aspectos tecnológicos del desarrollo industrial de España, a través de las producciones cinematográficas de las empresas del INI.

TURESPAÑA

Colección de documentales sobre turismo en España.

SECCIÓN FEMENINA

Colección de documentales sobre las actividades de la Sección Femenina: danzas, servicio social, etc.

MINISTERIO DE EDUCACIÓN

Colección de documentales para la formación de los alumnos de la antigua Promoción Profesional Obrera, actividades de formación de profesorado, material didáctico para las escuelas e institutos.

MINISTERIO DE AGRICULTURA

Colección de documentales sobre aspectos agrarios: Instituto Nacional de Reforma y Desarrollo Agrario, regadíos, pantanos, construcción de nuevos pueblos, etc.

IBERDROLA

Colección de documentales que presenta diversos aspectos del desarrollo de la energía eléctrica en España, desde la perspectiva de empresas como Iberduero, Hidroeléctrica y Saltos del Sil.

---

Documentos cinematográficos relacionados con la Guerra Civil Española (1936-1939)

La guerra civil fue, sin duda, el acontecimiento más trágico de la Historia de España del siglo XX. Desde que, en 1976, la Filmoteca Española iniciara la apertura al público de sus fondos relacionados con este acontecimiento histórico, la demanda de acceso a estos materiales ha venido creciendo de manera lenta, pero continua.

Este incremento de la demanda (procedente tanto de la propia industria cinematográfica y de las televisiones como de distintos sectores culturales y sociales) ha exigido que la Filmoteca Española realizara un esfuerzo específico para aumentar el nivel de sus conocimientos sobre la cinematografía relacionada con la guerra civil, para ampliar su propia colección de fondos fílmicos y las posibilidades de localización de otros y para facilitar el acceso del público a los materiales catalogados.

La conservación de la cinematografía producida durante la guerra civil quedó, sin embargo, marcada definitivamente por el incendio de los laboratorios Cinematiraje Riera, en Madrid, en agosto de 1945. Durante ese incendio, además de otras muchas películas y de los negativos de los noticiarios No-Do producidos hasta esa fecha, ardieron también los materiales originales y los negativos de todas las películas realizadas por ambos bandos durante la guerra, y que habían sido reunidas, en ese laboratorio, por el Departamento Nacional de Cinematografía tras el final del conflicto.

Los materiales recuperados posteriormente por el Departamento de Cinematografía, por el Archivo del Noticiario No-Do y por la propia Filmoteca Española han demostrado, hasta la saciedad, la catastrófica amplitud que, para la historia de nuestra cinematografía, tuvo dicho incendio.

En 1985, la Filmoteca Española inició un nuevo proceso de catalogación, de recuperación y de restauración de las películas relacionadas con la guerra civil. Y al año siguiente, dentro de los actos organizados con motivo del cincuentenario del inicio de la contienda, la Filmoteca Española organizó la primera proyección pública de la totalidad de los materiales de la guerra civil conservados en sus archivos. A lo largo de 34 sesiones, se exhibieron 151 títulos de producción española, que supusieron, en total, más de 44 horas de proyección.

En 1996, tras diez años de estudio y de preparación, la Filmoteca Española publicaba el «Catálogo general del cine de la Guerra Civil Española», donde se recogían 920 títulos (ya fueran películas documentales o de ficción, ya procedieran de producciones españolas o de otros países) relacionados directamente con el conflicto bélico. El trabajo desarrollado a lo largo de esos diez años permitió, asimismo, localizar materiales de muchas películas que se daban por desaparecidas hasta entonces. En el momento de la publicación del catálogo, es decir, en 1996, se habían conseguido recuperar, gracias a ese esfuerzo suplementario, nuevos materiales correspondientes a 336 títulos de películas documentales y de ficción producidas durante la guerra civil, con una duración total superior a las 80 horas. El proceso de recuperación no se detuvo entonces y, todavía hoy, la Filmoteca Española prosigue con el mismo impulso el trabajo de búsqueda y localización de nuevos materiales relacionados con la guerra civil española.

Otras colecciones de la Filmoteca Española

La noche del cine español

Colección en vídeo, formato digital D-2, que contiene el material íntegro de las entrevistas a personalidades relevantes de la cinematografía española, realizadas por Fernando Méndez-Leite para el programa del mismo título de Televisión Española.

Colección Antonio Tramullas

Colección de reportajes, rodados en 35 milímetros y especialmente en el ámbito de Aragón, por Antonio Tramullas, entre los años 1910 y 1927. Este material fue adquirido conjuntamente por la Filmoteca Española y la Filmoteca de Zaragoza, con un reparto del 50% en cada caso.

Colección Daniel Jorro

Colección de reportajes, rodados en 16 milímetros, por Daniel Jorro, entre los años 1930 y 1955.

Colección Sagarminaga

Conjunto muy importante de películas, cuya realización se data entre 1896 y 1908, que eran propiedad de este conocido coleccionista.

Servicios

La Filmoteca Española garantiza, a través de sus servicios administrativos, el acceso a la información y a la consulta de los elementos que forman sus colecciones fílmicas y documentales, y presta su apoyo para la utilización de los documentos relacionados con el arte de la cinematografía, con las películas y con las imágenes de su archivo.

La armonización del principio de acceso a sus fondos fílmicos y documentales con las necesidades de preservación de éstos y con la obligación de proteger los derechos de los autores son los criterios inspiradores de las normas que regulan, en el ámbito de la Filmoteca Española, el acceso al conocimiento, estudio y uso de estos fondos, siempre que este tipo de actividades no perjudique, ni interfiera, la conservación de los materiales y siempre que respete, igualmente, los legítimos derechos de los autores (artículo 44 de la Constitución española).

Biblioteca de la Filmoteca Española

La biblioteca de la Filmoteca Española es una institución especializada y de uso público, que tiene como objetivo primordial la recopilación de toda la documentación manuscrita o impresa relacionada con el cine español, a lo largo de su historia, y con el cine internacional en cualquiera de sus facetas.

Para acceder a dicha documentación la biblioteca dispone de una sala general de investigación y consulta (con fondos bibliográficos a los que se puede acceder directamente), una sala de publicaciones periódicas y varios puestos de consulta de catálogos, Internet y multimedia.

Horario: Lunes a viernes de 9:30 a 14 horas

Museo de la Filmoteca Española

Para ilustrar la evolución tecnológica de la imagen en movimiento, la Filmoteca Española emprendió hace años la creación de una colección en la que se conservan y cataloga toda clase de aparatos, objetos y documentos relacionados con la creación y la práctica de la cinematografía.

Formada por un conjunto que abarca desde los primeros artefactos y juguetes ópticos, hasta elementos de decorado utilizados en el rodaje de películas españolas de reciente producción, la colección cuenta en la actualidad con más de 21.000 piezas.

Acceso a fondos fílmicos de la Filmoteca Española

La Filmoteca Española facilita el acceso a sus fondos fílmicos, de acuerdo con las condiciones que marca la normativa vigente y a través de tres vías distintas: consulta en sede, préstamos y reproducciones.

Préstamos de películas

Préstamos a Filmotecas establecidas en las Comunidades Autónomas y Filmotecas de la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF)

• La Filmoteca Española mantiene una colaboración constante con las filmotecas establecidas en las Comunidades Autónomas y con las pertenecientes a la Federación Internacional de Archivos Fílmicos (FIAF) mediante préstamos e intercambios temporales de copias para la difusión cultural de éstas en sus sedes. La concesión de los préstamos está condicionada a la existencia de soportes adecuados para la exhibición, a que los títulos solicitados no se encuentren en distribución en esos momentos y a que se cuente con la autorización expresa del titular de los derechos de explotación de las obras para la cesión de éstas.
• Las solicitudes de préstamos de películas custodiadas en la Filmoteca Española deberá efectuarse siempre por escrito y con una antelación mínima de un mes. La exigencia de este plazo de solicitud viene dada por la necesidad de contar, antes de acceder a la petición, con información sobre la existencia, disponibilidad y adecuación de copias para estos usos y sobre la titularidad de los derechos de las obras, con la autorización escrita del titular para poder realizar el préstamo y con un espacio de tiempo suficiente para organizar el desplazamiento de los materiales.

Préstamos a Festivales, Muestras Cinematográficas y Otros Eventos Culturales

• La Filmoteca Española facilita películas para su exhibición en festivales, muestras cinematográficas y otros eventos culturales, que justifiquen la necesidad de recurrir a copias de archivo para la difusión del patrimonio cinematográfico.
• Esta colaboración, que supone la disposición previa de copias en la Filmoteca Española, hay que solicitarla por escrito y debe formalizarse mediante el establecimiento de un acuerdo o convenio con la entidad de que se trate en cada caso. Estos préstamos están sujetos al abono de unas tarifas, cuyo importe publica periódicamente el BOE. Las tarifas actualmente vigentes se publicaron en el BOE de 24 de enero de 1995.
• Las solicitudes de préstamos de películas custodiadas en la Filmoteca Española deberá efectuarse siempre por escrito y con una antelación mínima de dos meses. La exigencia de este plazo de solicitud viene dada por la necesidad de contar, antes de acceder a la petición, con información sobre la existencia, disponibilidad y adecuación de copias para estos usos y sobre la titularidad de los derechos de las obras, con la autorización escrita del titular para poder realizar el préstamo, con la documentación por escrito de la responsabilidad de uso de las copias y con un espacio de tiempo suficiente para organizar el desplazamiento de los materiales.

Consulta de fondos fílmicos de la Filmoteca Española

La consulta por razón de investigación, actividad docente o estudio tiene carácter gratuito una vez acreditada formalmente cualquiera de estas circunstancias.

• Requisitos: acreditación y explicación del motivo de la consulta, y solicitud con listado de títulos y fechas previstas para realizar el visionado.
• Las solicitudes deben efectuarse con cierta antelación a las fechas elegidas para la consulta, ya que es preciso, antes de autorizar la petición, documentar ésta y ordenar el desplazamiento de los materiales desde su lugar de almacenamiento. Puede solicitarse, igualmente, reserva de fechas para la consulta.
• La prestación del servicio se efectuará teniendo en cuenta los títulos disponibles para este uso y procurando, en la medida de lo posible, atender a las fechas solicitadas en función de la ocupación de los aparatos de visionado.

Selección de imágenes de archivo propio destinadas a la producción audiovisual

• Requisitos: Carta de solicitud de la entidad productora, listado de títulos o de referencias seleccionadas y fechas previstas para la consulta.
• Este servicio se encuentra sometido al abono de unas tarifas, cuyo importe publica periódicamente el Boletín Oficial del Estado (B.O.E.). Las tarifas actualmente vigentes se publicaron en el B.O.E. de 24 de enero de 1995.
• Las solicitudes deben realizarse con cierta antelación a las fechas elegidas para la consulta, ya que es preciso documentar las peticiones y ordenar el desplazamiento de los materiales desde su lugar de almacenamiento. Puede solicitarse, asimismo, reserva de fechas para la consulta.
• La prestación del servicio se efectuará teniendo en cuenta los títulos disponibles para este uso y atendiendo, en la medida de lo posible, a las fechas solicitadas en función de las vacantes en los aparatos precisos para el visionado.

---

Reproducciones o duplicaciones de documentos audiovisuales

1. Duplicaciones en soporte magnético de documentos audiovisuales propiedad de la Filmoteca Española para uso docente, de investigación o archivo en Instituciones Públicas
   • Requisitos: solicitud razonada por escrito, con indicación de los títulos o de las referencias de los documentos audiovisuales.
   • Las duplicaciones llevarán impresas, en pantalla, el logotipo de la Filmoteca Española. Los costes de duplicación estarán sometidos al abono de las tarifas, por este servicio, cuyo importe publica periódicamente el BOE. Las tarifas actualmente vigentes se publicaron en el BOE de 24 de enero de 1995.
   • Aquellas solicitudes que, por su volumen o por la entidad de las mismas, puedan incidir en el normal funcionamiento del departamento encargado de las duplicaciones serán tratadas de forma específica.
   • El plazo para atender a la petición dependerá del número de solicitudes presentadas en cada momento.
2. Duplicaciones de documentos audiovisuales como consecuencia de una cesión de derechos de uso de imágenes propiedad de la Filmoteca Española para la realización de producciones audiovisuales
   • Requisitos: solicitud razonada por escrito, con indicación de los títulos o de las referencias de los documentos audiovisuales e incluyendo los datos de la entidad que solicita la cesión de derechos de uso.
   • Para estas peticiones, se realizará un expediente de acuerdo de cesión de derechos de uso y se aplicarán las tarifas, cuyo importe publica periódicamente el BOE. Las tarifas actualmente vigentes se publicaron en el BOE de 24 de enero de 1995.
   • Los plazos de entrega estarán en función del cumplimiento de los requisitos normativamente establecidos para la cesión de derechos de uso de imágenes propiedad de la Filmoteca Española.
3. Duplicaciones de documentos audiovisuales propiedad de la Filmoteca Española para exhibición en exposiciones y muestras en Instituciones Culturales
   • Requisitos: solicitud razonada por escrito, con indicación de los títulos o de las referencias de los documentos audiovisuales.
   • Deberá justificarse, igualmente por escrito, el ámbito de la exhibición y las condiciones de uso de los documentos audiovisuales.
   • Estas duplicaciones llevarán impreso en pantalla el logotipo de la Filmoteca Española y los costes de duplicación estarán sometidos al abono de las tarifas, por este servicio, cuyo importe publica periódicamente el BOE.Las tarifas actualmente vigentes se publicaron en el BOE de 24 de enero de 1995.
   • Los plazos de entrega dependerán del número de solicitudes presentadas en cada momento.

   Cine Doré

   El Cine Doré es la sala de exhibiciones de la Filmoteca Española, y se utiliza tanto para las proyecciones de su programación como para llevar a cabo actividades de divulgación: presentación de libros, seminarios, mesas redondas, coloquios, conferencias, etcétera.

Historia del Cine Doré

El primer cinematógrafo de Madrid fue instalado, en 1896, por un concesionario de Lumière en los bajos del desaparecido Hotel de Rusia, en la Carrera de San Jerónimo. A comienzos del siglo XX las películas se proyectaban en “salones”, barracones itinerantes, teatros o salas de espectáculos. A medida que aumentó el metraje de las películas, se fueron construyendo barracones fijos en solares vacíos. Su estructura seguía siendo fundamentalmente de madera, pero, poco a poco, se fueron añadiendo paredes de mampostería, decorados de escayola y adornos que atrajesen al público.

El Cine Doré es uno de los locales cinematográficos de Madrid, y nació como un local para diversas actividades sociales de ocio: lo que entonces se llamaba “un salón”.

En su actual emplazamiento de la calle Santa Isabel, 3, en el barrio de Antón Martín, se inaugura el 19 de diciembre de 1912 el salón Doré. Tenía capacidad para 1.250 espectadores y estaba compuesto de planta baja y dos pisos, jardín y salón fumador.

Pero es en 1923 cuando se construye el actual Cine Doré. El proyecto databa de 1922, y los planos estaban firmados por el arquitecto Críspulo Moro Cabeza, bajo promoción del industrial Arturo Carballo Alemany. En la construcción del Doré también intervino el maestro Francisco Garriga, especialista en la fabricación de muebles. La licencia de construcción es del 17 de octubre de 1922. El estilo modernista que se adoptó para el Doré era el habitual en los cinematógrafos de principios de siglo y era coherente con la arquitectura que se estaba realizando entonces en Madrid.

En los años inmediatamente posteriores a su inauguración, el Cine Doré debió de ser bastante famoso y el negocio, próspero. Prueba de ello son las obras que se llevaron a cabo en su interior. En diciembre de 1924, el entonces arrendatario (Aurelio Ruiz) encargó al arquitecto Manuel López-Mora una nueva distribución de palcos en la última planta y en los laterales. Con gran éxito se exhibieron en el Cine Doré “Gloria que mata” (enero de 1925), de Rafael Salvador, un documental sobre la muerte del torero Manuel Granero; y “Frivolinas” (abril de 1927), dirigida por Arturo Carballo, empresario del propio cine, integrada por diversos números de revista sin esquema argumental, y cuya restauración ha llevado a cabo recientemente la Filmoteca Española.

No obstante, fueron escasos los estrenos -al menos nacionales? que se realizaron en su sala. La proyección se efectuaba con la interpretación de los temas musicales por una orquesta y unos coros. Entre sus principales intérpretes figuraban conocidos artistas de aquellos años, como María Caballé, Rosita Rodrigo, Eva Stachino, “Ramper” y Miguel Ligero.

La existencia del Cine Doré llegó a verse afectada por el paulatino declive del barrio de Antón Martín, que perdería sus principales funciones, quedando reducido a un conjunto de servicios: mercados, cines, etc.

A partir de los años treinta del siglo pasado, el Cine Doré se configuró como una sala de reestreno, con dos sesiones diarias. Hasta su cierre, en 1963, fue un cine de barriada, conocido popularmente como el “Palacio de las Pipas”.

Hasta 1982, en que la Corporación Municipal -amparada por el Plan de Ordenación Urbana de Madrid? adquiere el Cine Doré como edificio de interés arquitectónico y ambiental que debe ser conservado, éste permaneció abandonado a su suerte, en especial la fachada y los muros exteriores.

Tras su compra por el Ayuntamiento y la firma del acuerdo de cesión al Ministerio de Cultura, se decide destinarlo a local estable de proyecciones para la Filmoteca Española, y se inicia la restauración, con cargo a este departamento, por el arquitecto Javier Feduchi. Se conservan los elementos arquitectónicos y decorativos del antiguo edificio y se procede a la construcción de una segunda sala en su parte inferior. El hall central se restaura y habilita para que albergue una cafetería y una librería, respetando su característica estructura de patio rectangular con balconada, iluminado por un lucernario central y, en el primer piso, se instalan diversos despachos. El primer proyecto de restauración del Doré data de mayo de 1982. Las obras se prolongarán hasta 1989, quedando el cine inaugurado el 28 de febrero del mismo año.

Se consigue así dotar, por primera vez, a la Filmoteca Española de un local propio para sus proyecciones públicas y recuperar uno de los más antiguos y característicos cines de Madrid, dentro del llamado eje Atocha-Antón Martín, con perspectivas de consolidarse como renovado foco cultural de la ciudad.

---

---